古人云：燕赵自古多慷慨悲歌之士。自从荆柯刺秦，易水之上，似乎永远是风萧萧兮。杏花春雨江南，骏马秋风塞北。我辈江南学子，怎能体会此中意味。

今年国庆以来，我沉迷于砚台之中难以自拔。我先从歙砚开始，一方一方，从各种坑口、各种纹理中，细细体会他的风韵。每天起码有4个小时泡在网上，交友，购砚，书桌上摆满了从江西婺源寄来的各式砚台。一次次的磨墨，一次次的抚摸清洗。老婆说，认识我以来，从未见我如此疯狂过！每天，我的脑海中只有各式砚台的影子。有时睡梦中，也是在玩砚。用疯狂来形容我，似乎一点也不过分。

于是，无意中，认识了易水砚。

易水砚，石砚之祖。这是资料上的介绍。

相传易水砚始于战国,盛于唐宋,为中国制砚之鼻祖。据考证，易水砚对著名的广东的端砚，江西的歙砚，均有重大的影响。《易州志》载：“砚台，产于台坛村”，“石质不亚端溪”，“砚石有紫、绿、白诸色，质细而硬。为砚颇佳。唐朝曾赐易州制砚大师奚朝以国姓，改名“李朝”， 五代时因战乱死在易州。其子李廷圭曾任大唐墨官，是历史上大名鼎鼎的制墨大师。后南逃至安徽歙县,采当地龙尾山石制砚,即后来的歙砚。再第入广东端西，出现了歙砚和端砚，成为我国制砚的鼻祖，而易砚也久盛不衰，故世有“北易南端”之说。易州被辽国占领后,易砚受到辽国器重,名列宫中贡品之首。到了宋代易水砚更为赵氏皇族所垂青，名列宫廷贡品中名砚之首。鉴赏家赞易水砚：“质地坚润而刚，颜色嫩而纯，滑中有涩，涩中不滞笔，涩而易发墨，其色尤艳”。明代鉴赏家赞易水砚：“质之坚润，琢之圆滑，色之光彩，声之清冷，体之厚重，藏之完整，为砚中之首”。唐诗赞曰：“南山飘素练，晓望玉嶙峋，适忆最深处，应名著石人”。

　　易水砚取石于易县中南山的黄伯阳洞，石料是色彩柔和的紫灰色水成岩，有的还点缀着天然碧绿或淡黄色斑纹，甚至暗紫、碧绿等不同色彩呈页状叠积，俗称“紫翠石”、“石带石”，制砚师们就是利用不同色彩页层、斑纹巧为雕琢，犹如玉翠工艺品的“巧雕”，制成美轮美奂的艺术品。

易水砚质地细腻，硬度适中，发墨快，不伤笔毫，墨汁滋润而不易蒸发干涸，具备砚石所要求的发墨、储墨、润笔、励毫四大条件。

可以说，易水砚曾经风华绝代，光照四海。然而今日，似乎少有人识了。其名声也远不如端砚歙砚，价格上，更是相差甚远。现在市场上，一方端砚起码在10000元以上才可用，而花500元购一方易水砚，就是大精品了。为什么昔时灿烂而今寥落，相差如此之大呢？以我有限的易水砚知识和使用，我认为主要有以下几方面原因：

1 文化南迁后，江南的审美风格逐渐占据了精英文化的主流。精美的端砚歙砚无论从外观和内质上，都十分符合江南文人的审美需求。而易水砚在外观上远远无法与南方的砚台（尤其是端砚歙砚）相媲美。其主要原因一是本身材质上，易水砚材稍嫌粗糙，温润度不够，纹理上也稍嫌粗糙，不像端砚歙砚那样朴素又迷人。也许北国的风霜只能养出这样的石头，就像江南的雨水只能养温柔俊秀的江南人。二是没有高超的制砚师傅。易水砚的制作是远远不能和端砚歙砚相比的。简单，粗糙，甚至有一部分砚台十分的俗气。作为文人案台摆设，典雅，精美是必须的。

2 历史延续性的断裂，再加上偏居北地，宣传力度等等都没有达到，所以造成了价格上不去，名声传不开。

但是，我要说，这些都不能掩盖易水砚台的优点。作为砚台，首要要求是发墨。易水砚的发墨可以用飞快来形容，尤其是易水东邵灰石，更是下墨如飞，发墨如脂（稍嫌粗了点，但是，从写字角度来说，可以忽略了）。我手头的易水砚，在用600目油石发砚的情况下，磨150下就可以得到很黑的墨了，且份量多。这在端砚歙砚中是不可想象的。最重要的是其性价比高，花很少的钱，就可以买块又大又好用的砚台，何乐而不为呢?奉劝各位文友，买易水砚，绝对实用。

作为清贫文人的我，力推易水砚台。大家不妨一试。